由艺术家白谦慎、何岸、何意达、WiliamL.Lutgens(比利时)、谭天、肖克刚、赵要参加的群展“难看”日前在剩余空间(Surplus Space) 举行。共展出了包括架上绘画，影像，装置在内的20余件作品。

作为一个语意相对模糊的判断，“难看”本身没有标准，很多时候取决于个人或某个时代和区域普遍的审美、趣味和经验。不过在今天，“难看”( 或是与之相对的“好看”)早就不只是一种审美和趣味判断，它已经延伸至政治、伦理和文化的层面。这当然与艺术系统内部的自我指涉和自我反思有关。这里的“难看”往往扮演着一种正确的角色，目的是为了抵制所谓“好看”的阶级及其权利。而此时，所谓的“难看”也许就变成了“好看”，“好看”可能变成了“难看”，很难说它到底是好看还是难看 一一甚或说这样的判断本身就失去了意义。可见，“难看”其实是一个非常暧昧的伦理参数，是一个不定的、在动的，甚至消解了阶级眼光的话语和政治。

此次展览有意地回避了形态和方式过于粗鄙的作品，也有意地拒绝了所谓好看(比如超味过于审美，包括有难度的观看等，亦可说是另一种难看》的作品，因为二者都显得过于正确或不正确，过于阶级化，从而缺少了暧昧感和阶级间滑动的可能性。何岸，何意达，William L.Lutgens，谭天，肖克刚，赵要这六位艺术家的作品以及白谦慎先生的《与古为徒与娟娟发屋》这个文本，从各自不同的视角、路径和方式，在物质与形式图像与叙事( 观念 )、知识与生活之间，找到了或试图找到一种( 经验中的)“难看”与“好看”的张力和辩证的平衡，他们放弃了任何正确或不正确的姿态，却又通过一种难以切入的屏障制造了语言的间距、锋芒和力量。