《童年场景》是一部定格动画片，场景包括艺术家的卧室、教室和操场的手工微缩场景，这些场景是根据他早年在艺术学院生活的记忆重构的。袁中天在创作《童年情景》时，借鉴了他小时候在中国观看的短片，如捷克动画大师伊里·特恩卡（Jiří Trnka）的《手》（1964 年），以及更具实验性的杨·斯凡克梅耶（Jan Švankmajer）的作品。在这部影片中，玩偶和家具在房间里移动，有时会积聚在不同的地方，仿佛在寻找它们原来的位置。有某一时刻，一个玩偶被困在一栋建筑的窗户里，被吞没从而消失。

和《童年场景》一起展出的，是艺术家在制作影片时使用的舞台布景的 3D 打印副本。这种在建筑实践中很常见的技术，在这里被用来创造袁中天记忆中的建筑和家庭空间的呼应。它们是这些场景中的幽灵，就像艺术家在创作《童年场景》时借鉴的回忆中的幽灵一样。

在新作品《野合：第一回》中，袁中天与一位木偶师合作，根据他的剧本进行创作。这位木偶师本人因在20世纪80年代参与英国儿童电视节目而闻名。《野合：第一回》由一系列相互关联的场景组成，其中有艺术家和他的母亲、看到 “野人”的人、艺术家安德烈·弗雷泽（Andrea Fraser）和朱莉·贝克（Julie Becker）—所有这些都由提线木偶表演，“从现实生活中抽象出来”。在这里，木偶成为了各种人物的替身：家人、见证人和影响者，每一个人都在诉说着人际关系中的共同依赖，无论是亲缘的、神话的还是有关艺术的关系。